Das triggert mich auch irgendwie. 
Gerade so kurz vorm Ziel hätte das echt gut funktioniert, konsequent zu sein.
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Lynch war konsequenter.
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In einem anderen Forum erklärt jemand warum er/sie keine Filme guckt:
Weiters sind Filme eben grundsatzlich „fake“. Seit ich damals mit der Schulklasse in München Bavaria Filmstadt war, weiss ich wie die Sets eigentlich aussehen und kann mich nicht mehr wirklich in die dargestellten Szenen hineinversetzen, sondern sehe vielmehr die Güne Wand, die dort in Wirklichkeit der background ist und auch vieles andere kann man mir nicht mehr vorgaukeln. So wird mir da schnell fad.
Ich kenne fast keine SchauspielerInnen. Das ist ein Vorteil. Denn sobald ich sie mit einem Character identifiziere, ist es absurd, wenn die in einem (anderen) Film jemand ganz anders darstellen. Keine Chance. Einmal Character XY, - immer Character XY.
naja kann mir schon vorstellen, dass es Menschen gibt die so empfinden.
Wenn die suspension of disbelief nicht funktioniert, man nicht ausblenden kann das alles nur gespielt ist, wieso auch immer. Schwierig.
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Sowas liest man immer wieder mal.
Ich muss, wenn ich sowas lese immer ein bissl in Richtung einer Form von Asperger bzw Autismus denken. Also jetzt ganz wertfrei.
Ich kann mir vorstellen, dass wenn man sich so ein bisschen auf dem Spektum befindet, wie @Ajantis schreibt, dieser „Vertrag“ zwischen Werk und Publikum, eben die „Suspension of Disbelief“ nicht ganz einzulösen ist.
Der Begriff ist ja eigentlich unvollständig. Im deutschen wird so hübsch von der „Willentlichen Aussetzung der Ungläubigkeit“ gesprochen und im englischen fiel das „willing“ dann irgendwann weg. Dabei find ich das einen der Kernpunkte, es ist eben eine bewusste Entscheidung sich Fiktion auszusetzen und sich in ihr fallen zu lassen.
Und wenn dir diese bewusste Entscheidung verwehrt bleibt, wirst du überall nur die holprigen Heißklebestellen sehen - jetzt mal ganz platt gesprochen.
Ich kenn auch Leute, die lesen beispielsweise nur Theorie und gar keine Belletristik, aus dem Grund weil sie nicht einsehen, warum sie sich jetzt für irgendeine fiktive Figur interessieren sollten.
Gerade das „Behind the Scenes“ fand ich zumindest früher immer ganz interessant, wo gezeigt wurde wie was gemacht wurde (z.B. „Jurassic Park“, „Terminator 1+2“). Früher halt noch mehr als heute, denn heute ist ja in der Regel der Großteil der Effekte aus 'm Rechner.
Dass Film halt Illusion ist war mir eigentlich schon recht früh bewusst geworden. Glaube in „Die Sendung mit der Maus“ hatten die auch mal gezeigt wie Geister-Effekte damals funktionierten. Auch wenn ich noch lange an der Illusion festgehalten habe die Power Rangers gäbe es wirklich… 
Bei mir ähnlich. Ich hab Making Ofs verschlungen. Ob Bücher oder Dokus oderoder.
Für mich hat das Wissen um die Technik dahinter nur mehr zum Zauber beigetragen.
Ich fand teilweise die Making Ofs interessanter (also wenns über diese Talking Heads hinaus geht die dann nur von der great Vision des Directors sprechen und Amazing hier und Amazing da sagen), als die Filme selbst haha.
Dann auch immer wieder den Camcorder des Vaters geschnappt und kleine Szenen gedreht, kleine Stop-Motion Animationen gemacht am Drehbuch schreiben gescheitert undundund.
Auch wenn ich gezeichnet hab, seit ich denken kann, aber lange Zeit war mir der Gedanke wesentlich näher mal irgendwas in richtung Film zu machen, meinen eigenen Film zu drehen, näher als Malerei.
Film
BEST MOTION PICTURE – DRAMA
THE BRUTALIST (A24)
A COMPLETE UNKNOWN (Searchlight Pictures)
CONCLAVE (Focus Features)
DUNE: PART TWO (Warner Bros. Pictures)
NICKEL BOYS (Orion Pictures / Amazon MGM Studios)
SEPTEMBER 5 (Paramount Pictures)
BEST MOTION PICTURE – MUSICAL OR COMEDY
ANORA (NEON)
CHALLENGERS (Amazon MGM Studios)
EMILIA PÉREZ (Netflix)
A REAL PAIN (Searchlight Pictures)
THE SUBSTANCE (MUBI)
WICKED (Universal Pictures)
BEST MOTION PICTURE – ANIMATED
FLOW (Sideshow / Janus Films)
INSIDE OUT 2 (Walt Disney Studios Motion Pictures)
MEMOIR OF A SNAIL (IFC Films)
MOANA 2 (Walt Disney Studios Motion Pictures)
WALLACE & GROMIT: VENGEANCE MOST FOWL (Netflix)
THE WILD ROBOT (Universal Pictures)
CINEMATIC AND BOX OFFICE ACHIEVEMENT
ALIEN: ROMULUS (Walt Disney Studios Motion Pictures)
BEETLEJUICE BEETLEJUICE (Warner Bros. Pictures)
DEADPOOL & WOLVERINE (Walt Disney Studios Motion Pictures)
GLADIATOR II (Paramount Pictures)
INSIDE OUT 2 (Walt Disney Studios Motion Pictures)
TWISTERS (Universal Pictures)
WICKED (Universal Pictures)
THE WILD ROBOT (Universal Pictures)
BEST MOTION PICTURE – NON-ENGLISH LANGUAGE
ALL WE IMAGINE AS LIGHT (Sideshow / Janus Films) – USA / FRANCE / INDIA
EMILIA PÉREZ (Netflix) – FRANCE
THE GIRL WITH THE NEEDLE (MUBI) – POLAND / SWEDEN / DENMARK
I’M STILL HERE (Sony Pictures Classics) – BRAZIL
THE SEED OF THE SACRED FIG (NEON) – USA / GERMANY
VERMIGLIO (Sideshow / Janus Films) – ITALY
BEST PERFORMANCE BY A FEMALE ACTOR IN A MOTION PICTURE – DRAMA
PAMELA ANDERSON (THE LAST SHOWGIRL)
ANGELINA JOLIE (MARIA)
NICOLE KIDMAN (BABYGIRL)
TILDA SWINTON (THE ROOM NEXT DOOR)
FERNANDA TORRES (I’M STILL HERE)
KATE WINSLET (LEE)
BEST PERFORMANCE BY A MALE ACTOR IN A MOTION PICTURE – DRAMA
ADRIEN BRODY (THE BRUTALIST)
TIMOTHÉE CHALAMET (A COMPLETE UNKNOWN)
DANIEL CRAIG (QUEER)
COLMAN DOMINGO (SING SING)
RALPH FIENNES (CONCLAVE)
SEBASTIAN STAN (THE APPRENTICE)
BEST PERFORMANCE BY A FEMALE ACTOR IN A MOTION PICTURE – MUSICAL OR COMEDY
AMY ADAMS (NIGHTBITCH)
CYNTHIA ERIVO (WICKED)
KARLA SOFÍA GASCÓN (EMILIA PÉREZ)
MIKEY MADISON (ANORA)
DEMI MOORE (THE SUBSTANCE)
ZENDAYA (CHALLENGERS)
BEST PERFORMANCE BY A MALE ACTOR IN A MOTION PICTURE – MUSICAL OR COMEDY
JESSE EISENBERG (A REAL PAIN)
HUGH GRANT (HERETIC)
GABRIEL LABELLE (SATURDAY NIGHT)
JESSE PLEMONS (KINDS OF KINDNESS)
GLEN POWELL (HIT MAN)
SEBASTIAN STAN (A DIFFERENT MAN)
BEST PERFORMANCE BY A FEMALE ACTOR IN A SUPPORTING ROLE IN ANY MOTION PICTURE
SELENA GOMEZ (EMILIA PÉREZ)
ARIANA GRANDE (WICKED)
FELICITY JONES (THE BRUTALIST)
MARGARET QUALLEY (THE SUBSTANCE)
ISABELLA ROSSELLINI (CONCLAVE)
ZOE SALDAÑA (EMILIA PÉREZ)
BEST PERFORMANCE BY A MALE ACTOR IN A SUPPORTING ROLE IN ANY MOTION PICTURE
YURA BORISOV (ANORA)
KIERAN CULKIN (A REAL PAIN)
EDWARD NORTON (A COMPLETE UNKNOWN)
GUY PEARCE (THE BRUTALIST)
JEREMY STRONG (THE APPRENTICE)
DENZEL WASHINGTON (GLADIATOR II)
BEST DIRECTOR – MOTION PICTURE
JACQUES AUDIARD (EMILIA PÉREZ)
SEAN BAKER (ANORA)
EDWARD BERGER (CONCLAVE)
BRADY CORBET (THE BRUTALIST)
CORALIE FARGEAT (THE SUBSTANCE)
PAYAL KAPADIA (ALL WE IMAGINE AS LIGHT)
BEST SCREENPLAY – MOTION PICTURE
JACQUES AUDIARD (EMILIA PÉREZ)
SEAN BAKER (ANORA)
BRADY CORBET, MONA FASTVOLD (THE BRUTALIST)
JESSE EISENBERG (A REAL PAIN)
CORALIE FARGEAT (THE SUBSTANCE)
PETER STRAUGHAN (CONCLAVE)
BEST ORIGINAL SCORE – MOTION PICTURE
VOLKER BERTELMANN (CONCLAVE)
DANIEL BLUMBERG (THE BRUTALIST)
KRIS BOWERS (THE WILD ROBOT)
CLÉMENT DUCOL, CAMILLE (EMILIA PÉREZ)
TRENT REZNOR, ATTICUS ROSS (CHALLENGERS)
HANS ZIMMER (DUNE: PART TWO)
BEST ORIGINAL SONG – MOTION PICTURE
“BEAUTIFUL THAT WAY” –– THE LAST SHOWGIRL
Music & Lyrics by: Andrew Wyatt, Miley Cyrus, Lykke Zachrisson
“COMPRESS / REPRESS” –– CHALLENGERS
Music & Lyrics by: Trent Reznor, Atticus Ross, Luca Guadagnino
“EL MAL” –– EMILIA PÉREZ
Music & Lyrics by: Clément Ducol, Camille, Jacques Audiard
“FORBIDDEN ROAD” –– BETTER MAN
Music & Lyrics by: Robbie Williams, Freddy Wexler, Sacha Skarbek
“KISS THE SKY” –– THE WILD ROBOT
Music & Lyrics by: Delacey, Jordan K. Johnson, Stefan Johnson, Maren Morris, Michael
Pollack, Ali Tamposi
“MI CAMINO” –– EMILIA PÉREZ
Music & Lyrics by: Clément Ducol, Camille
Fernsehen
BEST TELEVISION SERIES – DRAMA
THE DAY OF THE JACKAL (PEACOCK)
THE DIPLOMAT (NETFLIX)
MR. & MRS. SMITH (PRIME VIDEO)
SHŌGUN (FX/HULU)
SLOW HORSES (APPLE TV+)
SQUID GAME (NETFLIX)
BEST TELEVISION SERIES – MUSICAL OR COMEDY
ABBOTT ELEMENTARY (ABC)
THE BEAR (FX/HULU)
THE GENTLEMEN (NETFLIX)
HACKS (HBO | MAX)
NOBODY WANTS THIS (NETFLIX)
ONLY MURDERS IN THE BUILDING (HULU)
BEST TELEVISION LIMITED SERIES, ANTHOLOGY SERIES OR MOTION PICTURE MADE FOR TELEVISION
BABY REINDEER (NETFLIX)
DISCLAIMER (APPLE TV+)
MONSTERS: THE LYLE AND ERIK MENENDEZ STORY (NETFLIX)
THE PENGUIN (HBO | MAX)
RIPLEY (NETFLIX)
TRUE DETECTIVE: NIGHT COUNTRY (HBO | MAX)
BEST PERFORMANCE BY A FEMALE ACTOR IN A TELEVISION SERIES – DRAMA
KATHY BATES (MATLOCK)
EMMA D’ARCY (HOUSE OF THE DRAGON)
MAYA ERSKINE (MR. & MRS. SMITH)
KEIRA KNIGHTLEY (BLACK DOVES)
KERI RUSSELL (THE DIPLOMAT)
ANNA SAWAI (SHŌGUN)
BEST PERFORMANCE BY A MALE ACTOR IN A TELEVISION SERIES – DRAMA
DONALD GLOVER (MR. & MRS. SMITH)
JAKE GYLLENHAAL (PRESUMED INNOCENT)
GARY OLDMAN (SLOW HORSES)
EDDIE REDMAYNE (THE DAY OF THE JACKAL)
HIROYUKI SANADA (SHŌGUN)
BILLY BOB THORNTON (LANDMAN)
BEST PERFORMANCE BY A FEMALE ACTOR IN A TELEVISION SERIES – MUSICAL OR COMEDY
KRISTEN BELL (NOBODY WANTS THIS)
QUINTA BRUNSON (ABBOTT ELEMENTARY)
AYO EDEBIRI (THE BEAR)
SELENA GOMEZ (ONLY MURDERS IN THE BUILDING)
KATHRYN HAHN (AGATHA ALL ALONG)
JEAN SMART (HACKS)
BEST PERFORMANCE BY A MALE ACTOR IN A TELEVISION SERIES – MUSICAL OR COMEDY
ADAM BRODY (NOBODY WANTS THIS)
TED DANSON (A MAN ON THE INSIDE)
STEVE MARTIN (ONLY MURDERS IN THE BUILDING)
JASON SEGEL (SHRINKING)
MARTIN SHORT (ONLY MURDERS IN THE BUILDING)
JEREMY ALLEN WHITE (THE BEAR)
BEST PERFORMANCE BY A FEMALE ACTOR IN A LIMITED SERIES, ANTHOLOGY SERIES, OR A MOTION PICTURE MADE FOR TELEVISION
CATE BLANCHETT (DISCLAIMER)
JODIE FOSTER (TRUE DETECTIVE: NIGHT COUNTRY)
CRISTIN MILIOTI (THE PENGUIN)
SOFÍA VERGARA (GRISELDA)
NAOMI WATTS (FEUD: CAPOTE VS. THE SWANS)
KATE WINSLET (THE REGIME)
BEST PERFORMANCE BY A MALE ACTOR IN A LIMITED SERIES, ANTHOLOGY SERIES, OR A MOTION PICTURE MADE FOR TELEVISION
COLIN FARRELL (THE PENGUIN)
RICHARD GADD (BABY REINDEER)
KEVIN KLINE (DISCLAIMER)
COOPER KOCH (MONSTERS: THE LYLE AND ERIK MENENDEZ STORY)
EWAN MCGREGOR (A GENTLEMAN IN MOSCOW)
ANDREW SCOTT (RIPLEY)
BEST PERFORMANCE BY A FEMALE ACTOR IN A SUPPORTING ROLE ON TELEVISION
LIZA COLÓN-ZAYAS (THE BEAR)
HANNAH EINBINDER (HACKS)
DAKOTA FANNING (RIPLEY)
JESSICA GUNNING (BABY REINDEER)
ALLISON JANNEY (THE DIPLOMAT)
KALI REIS (TRUE DETECTIVE: NIGHT COUNTRY)
BEST PERFORMANCE BY A MALE ACTOR IN A SUPPORTING ROLE ON TELEVISION
TADANOBU ASANO (SHŌGUN)
JAVIER BARDEM (MONSTERS: THE LYLE AND ERIK MENENDEZ STORY)
HARRISON FORD (SHRINKING)
JACK LOWDEN (SLOW HORSES)
DIEGO LUNA (LA MÁQUINA)
EBON MOSS-BACHRACH (THE BEAR)
BEST PERFORMANCE IN STAND-UP COMEDY ON TELEVISION
JAMIE FOXX (JAMIE FOXX: WHAT HAD HAPPENED WAS)
NIKKI GLASER (NIKKI GLASER: SOMEDAY YOU’LL DIE)
SETH MEYERS (SETH MEYERS: DAD MAN WALKING)
ADAM SANDLER (ADAM SANDLER: LOVE YOU)
ALI WONG (ALI WONG: SINGLE LADY)
RAMY YOUSSEF (RAMY YOUSSEF: MORE FEELINGS)
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Challengers bei Musical or Comedy ist ja mal wieder eine wilde Einsortierung.
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Dir fällt da Challengers als Erstes auf? Ich finde The Substance noch viel besser. Ja, Satire… aber…
Edit: Ich mein, wenn der Film für Comedy gewinnt und dann will wer mal richtig gut lachen und schaltet den ein. 
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Naja beim Dreier musste ich lachen.
Tokyo Godfathers bis 15.12. in der ZDF Mediathek
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Aktuell noch im Kino und ab Donnerstag bereits bei Amazon Prime Video verfügbar:
Teilweise werden ganze Einstellungen und Dialoge aus Die Zwei Türme und Die Rückkehr des Königs nachgeahmt, ohne an das Original heranzureichen.
Der Film brüllt mir ständig wie Mario Bart „Kennste? Kennste?“ zu und hofft damit, bei mir Emotionen zu wecken.
Aus der Gamestar Kritik zu War of the Rohirrim.
Schade genau das hab ich befürchtet und sowas nervt mich zunehmend.
kann man es nicht dabei belassen?
Von der ersten Sekunde an befinde ich mich in Mittelerde. Die tolle Musik, die düstere Farbgebung, die bekannten Orte wie Edoras - ich bin wieder zuhause! Die Stimmung der Peter-Jackson-Filmtrilogie kommt überraschend gut rüber.
Die Story klang schon zu sehr nach genau dem was Eowyn erlebt in HdR. Schade das man sich so wenig traut.
Ein paar Gedanken dazu.
Denis Villeneuve wird seine Lorbeeren dann wohl mit dem dritten Teil ernten und hoffentlich zumindest nominiert werden. Aber immerhin ist Dune: Part Two als Bester Film nominiert.
Nosferatu bekommt nichts. Bin gespannt, ob er bei den Oscars irgendwo nominiert wird, wenn ihn mehr Leute (und somit auch die Mitglieder der Academy) gesehen haben. Zumindest Production Design und Kamera muss doch für so eine Leistung drin sein (basierend auf dem Trailer).
Emilia Perez mit etlichen Nominierungen trotz mäßiger Zuschauerbewertungen (ähnlich wie Maestro letztes Jahr).
„Unser“ Edward Berger nach Im Westen nichts Neues direkt wieder in der Verlosung 
+ einige weitere Nominierungen für Conclave.
Anora und The Brutalist bleiben für mich die Top-Favoriten bei den Globes und somit auch später bei den Oscars. Würde mich sehr für Guy Pearce und Adrien Brody freuen. Die sind in den letzten Jahren hauptsächlich in Low Budget Produktionen aufgetaucht.
Und außerdem ist es schön, dass sowas Schräges wie The Substance goutiert wird 
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Bin sehr positiv überrascht von den Nominierungen. Super, dass Payal Kapadia auch als Regisseurin nominiert ist. Damit sollte All We Imagine As Light auch noch Chancen auf eine Best Picture Nominierung haben.
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Wenn man die Nominierungen bei den Serien sieht, geht es auch schon wieder weiter. Ja, die Diskussion um The Bear muss man nicht mehr aufmachen. Aber das Mr. & Mrs. Smith in die Drama-Kategorie kommt, finde ich auch schon wieder amüsant. HBO’s Barry hingegen, fand man immer bei Comedy. 
Schade, kein Industry. Aber hätte mich bei den Globes auch gewundert… Immerhin bei den Critics Choice Awards wurde die 3. Staffel verdientermaßen zum ersten Mal berücksichtigt.
Den OST und Song wollte ich nochmal genauer unter die Lupe nehmen:
4 von 6 kenne ich. Hans Zimmer war in meinem Spotify-Jahresrückblick auf Platz 1 und 2. Ich liebe den Soundtrack von Part II wegen zwei Songs, welche auch noch bei bei zwei starken Momenten gespielt werden.
Trent Reznor und Atticus Ross haben mir ihrem Score auch Challengers ordentlich eingeheizt. Es mochte nicht jemand, ich fand die laute Musik in so vielen Szenen passend.
Conclave erhält durch Volker Bertelmann’s Musik auch nochmal das gewisse Etwas an einigen Stellen.
COMPRESS / REPRESS war richtig gut als der Abspann von Challengers lief. Den Song hatte ich auch oft gehört. Kiss the Sky bei The Wild Robot war auch ein schönes Lied.
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Mir recycelt sein Team von Komponisten leider einfach zu viel. Bei den Oscars ist der Score übrigens disqualifiziert, da man bei einem Sequel nicht mehr als 20% des Scores vom Vorgänger nutzen darf und Dune 2 das allerdings tut
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Bei mir kommt es darauf an, wie alles zusammenspielt und wirkt. Bei den Wüstenszenen, in denen sich Paul und Chani näher kommen und Paul auch seinen Platz findet, da hat A Time of Quiet Between the Storms sehr viel für mich ausgemacht - bei allen drei Besuchen im Kino. Aber auch Only I Will Remain zum Ende hin.
Soll die Academy machen, was sie will. Nächstes Jahr ist Zimmer wieder auf Europa-Tour und nach dem ich Time aus Inception und das Interstellar-Medley live hören konnte, hoffe ich doch, dass es die beiden Lieder oben in einem Medley gibt.
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Dann bin ich mal auf Antjes Meinung gespannt, falls sie dazu was sagt.
Herr der Ringe mochte sie ja nicht so, aber laut David Hain hat der Film auch was von einem Pferdefilm à la Black Beauty, also eigentlich doch wieder Antjes Thema 